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梁耘，1943年生，陜西蒲城人。1965年畢業于西安美術學院附屬中學。1970年畢業于西安美術學院。系中國美術家協會會員。著名山水畫家，國家一級美術師，人民日報襲古創今畫院名譽院長，陜西省美術家協會顧問，陜西科技大學教授，陜西省文史館館員，陜西省山水畫研究會名譽主席。
梁耘，1943年生，陜西蒲城人。1965年畢業于西安美術學院附屬中學。1970年畢業于西安美術學院。系中國美術家協會會員。著名山水畫家，國家一級美術師，人民日報襲古創今畫院名譽院長，陜西省美術家協會顧問，陜西科技大學教授，陜西省文史館館員，陜西省山水畫研究會名譽主席。2005年，組建并成立陜西省山水畫研究會，任該會主席。
師承脈絡：范寬、沈周、石濤、髡殘、龔賢、黃賓虹、潘天壽、石魯等大師。1986年始，棄人物畫專攻山水，以照金山脈、黃陵古柏、渭北村寨為描寫對象，兼及華山、陜南風光、西域景色等用筆奇崫老辣,姿肆放縱，畫風淳厚沉雄，不投機取巧，人稱“老筆梁耘”，創“梁耘柏”風范。
1991年，在陜西美術館舉辦梁耘山水畫展，展出作品百余幅，受到專家學者的高度評價與關注。
1992年，在銅川市舉辦梁耘山水畫展。
1994年，作品《雄立》參加第八屆全國美展。
1997年，速寫長卷參加時代風采全國寫生展。
2002年，《春暖圖》和《江岸人家》由國家郵政局印刷成明信卡全國發行。
2004年，《雄立》在《人民日報》上發表。
2005年，梁耘被世界文化藝術鑒定中心、中國收藏學會研究會授予《當代國畫家市場最具收藏價值藝術家》稱號。作品及傳略入編《中國美術名人名作博覽》、《榮寶齋》、《美術觀察》、《書畫家鑒覽》、《藝術英才》、《中國書畫鑒藏》、《世紀丹青》《大家風采》《美術報》《中國畫》《中國收藏報》《文化藝術報》《墨色》等大型典籍，多年來已有數百幅作品被中央領導、省部級領導及海內外人士收藏。
2012年10月，陜西省美術博物館成功舉辦了“老筆梁耘山水畫展”，引起轟動，受到專家學者及社會各界高度評價與認可。崔振寬、程征等藝術家及評論界從不同角度高度贊揚“老筆”梁耘作品大氣、正氣、雄渾、深邃、厚重，具有時代精神，有很強的沖擊力和震撼力。
2013年由中國文聯出版社編印出版《光榮綻放》一書在全國公開發行。此書精選了中國12位實力派書畫名家。齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、啟功、石魯、沈鵬、梁耘、 劉大為、霍春陽、龍瑞、何家英的作品。
2018年四月，“焦墨古柏繪心聲”訪著名畫家梁耘專題在陜西廣播電視臺播出，2018年9月，“焦墨古柏繪心聲”訪著名畫家梁耘專題在中國國際廣播電臺對外播出，反映良好。
2019年，千耦其耘 —— 梁耘師生作品展在西安天然匯藝術館隆重舉行。展覽由陜西省美術家協會、陜西科技大學藝術系學術指導，陜西省山水畫研究會主辦，西安天然匯藝術館承辦。著名評論家張渝擔任學術主持。著名山水畫家崔振寬，著名美術評論家程征，原西安美術學院理論系主任王寧宇參加了開幕式。著名美術評論家程征先生談到，梁耘是一個很有天分的藝術家，他畫的柏樹，古今來我都沒有想到誰可以取代他。他的柏樹實際上是他人格的具體形象化，我看好他的柏樹，在全國范圍都有代表性，有不可取代性。
2020年，創作焦墨著色北國雪景圖40多幅，受到畫界和評論界高度認可與關注。8月份參加“眾妙之門——當代中國畫名家學術邀請展”，12月份參加由《文化月刊》組辦的“匠心墨色——全國中國畫名家學術邀請展”，入選作品六幅。
雄渾蒼勁之美
——梁耘的山水畫
邵大箴
讀了梁耘君的水墨畫，聽他興致勃勃地講述他的藝術經歷和一些作品的創作過程，我很感動，也很佩服。這是一位誠實、勤奮、執著、有悟性和創造精神，又非常謙虛的藝術家。畫家不論天分高低，真正成功的關鍵在于能否堅持辛勤地勞作和不斷深入思考前進中遇到的問題。張大千說過，在畫家成長過程中，最重要的是理想、興趣、愛好、路子正和堅持不懈的實踐，由此領悟藝術的原理，做出引人注目的成績。梁耘藝術成長和取得成功的過程，也充分說明了這一點。
梁耘在西安美術學院受過系統的藝術訓練，接受的是中西融合的繪畫教育，在學生年代，他練就了扎實的造型能力。早期對中西繪畫均有所涉獵，80年代初曾有油畫作品參加全國性展覽并獲獎，之后主要從事中國畫創作，幾十年來專心致志地畫他心儀的渭北高原蒼勁雄渾的自然景色，一面發揮他的寫生特長，一面努力鉆研傳統中國畫，練習書法，領略傳統中國畫平面造型和計白守黑的原理，在筆墨上狠下功夫，并努力把西畫寫實技巧融合在筆墨之中，終于創造了具有鮮明個性特色的繪畫風格。
繪畫不論中西，選擇素材和描寫對象并非無關重要，即使風景、山水也不例外，因為畫別人未畫過的景象本身便有一定的意義。當然，繪畫創作除了選擇合適的表現對象，還必須要有相應的繪畫技巧承載豐富的文化內涵，才能站得住腳。梁耘一心迷醉的是橫亙于渭北高原之上的山脈——處于惡劣自然環境的“北山”，而不是水源豐富、林木繁茂的“南山”（終南山），便說明他對幼年生活的如是環境有難以磨滅的戀情。故土滋育了他的趣味愛好和審美眼光，培養了他能在困難生存環境里倔強地顯示生命力的草木山石中，發現豪邁陽剛之氣和雄渾、壯闊、蒼茫的大美。他堅信北山山脈照金山景色便是范寬的《溪山行旅圖》的自然范本，由此更堅定了他為發掘、表現和傳播這些雄健、剛毅、有勃勃生機自然景象的決心。
可以用樂此不疲、鍥而不舍來形容梁耘的這段漫長的繪畫實踐。一位藝術家在一個地域反復經營同一類題材，描繪類似的景物，如果沒有一種理想支撐是難以想象的。那些一棵棵粗實、雄壯的古柏，以及它們呈現出的各種曲折蒼健的容態，傳達出它們在與干旱、風沙頑強搏斗中茁壯生長的經歷，象征著陜北高原勞動人民堅強的勇氣和毅力。梁耘寫的是古老柏樹，是山巒、窯居，是莽莽野林，卻在它們身上揭示一種自強不息的精神，他也因此得到深深的激勵與鼓舞，驅使他甘于寂寞地在這里默默耕耘數十年。
為人誠實憨厚的梁耘，一心要把他生于斯長于斯的這片故土所包含的力和美，用自己的繪畫作品表現出來。他在創作過程中逐漸體會到，所謂有個性的繪畫風格是在長期藝術勞動中自然形成的，其中最重要的是畫自己面對大自然的真切感受，不模仿古人，不追慕時尚。這也正是梁耘為人直率、坦誠和憨厚的性格所決定了的；而他這位陜北高原漢子所具有的寬闊心胸和質樸品質，也與蒼茫雄渾的大自然心心相印。因此，當他掌握了傳統國畫的規則和技巧之后，他的水墨藝術創作的個性面貌便逐漸顯示出來：在粗實、厚重中顯示律動和韻味，在蒼勁、雄渾中展示靈性和生氣，作品展現出醇厚華滋的面貌。大概由于他認為有千年生命的古柏最能表現他的審美理想，為它們造像的作品在他創作中占有很大的比重。
梁耘對焦墨情有獨鐘，焦墨是有很多限制的一種水墨藝術，它要在枯筆、渴筆、竭墨中表現筆墨的一種特質美，顯示筆墨語言深沉濃黑的剛健質樸的內在力量。梁耘通過筆力筆鋒的運動，使焦墨的點線輕重、粗細、剛柔形成微妙的變化，以及充分利用黑白關系，賦予醇厚的焦墨以難得的滋潤，造成豐富的畫面效果。我認為，他的焦墨山水創作是他藝術創作的高度提爍，充分反映出這位雄渾蒼勁之美歌手的藝術成就。
梁耘的藝術創作受到業界的高度評價和廣大觀眾的贊賞，但他始終保持一顆平常心，保持謙遜的態度。不顧進入古稀之年，他仍然不斷錘煉自己的藝術，向新的高度攀登。梁耘的藝術成就和他的這種品質和精神，在浮躁風彌漫的美術界，值得我們學習，值得點贊！
山水作品14
焦墨系列16
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