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列奧納多·達·芬奇（意大利語：Leonardo da Vinci；儒略歷1452年4月15日/公歷1452年4月23日－1519年5月2日），又譯達文西，全名列奧納多?迪?瑟皮耶羅?達?芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，意為“芬奇城皮耶羅先生之子──列奧納多”），是意大利文藝復興時期的一個博學者：在繪畫、音樂、建筑、數學、幾何學、解剖學、生理學、動物學、植物學、天文學、氣象學、地質學、地理學、物理學、光學、力學、發明、土木工程等領域都有顯著的成就。這使他成為文藝復興時期人文主義的代表人物，也使得他成為文藝復興時期典型的藝術家，也是歷史上最著名的畫家之一，與米開朗基羅和拉斐爾并稱文藝復興三杰。小行星3000為紀念達?芬奇而被命名為“列奧納多”。
列奧納多·達·芬奇（意大利語：Leonardo da Vinci；儒略歷1452年4月15日/公歷1452年4月23日－1519年5月2日），又譯達文西，全名列奧納多?迪?瑟皮耶羅?達?芬奇（Leonardo di ser Piero da Vinci，意為“芬奇城皮耶羅先生之子──列奧納多”），是意大利文藝復興時期的一個博學者：在繪畫、音樂、建筑、數學、幾何學、解剖學、生理學、動物學、植物學、天文學、氣象學、地質學、地理學、物理學、光學、力學、發明、土木工程等領域都有顯著的成就。這使他成為文藝復興時期人文主義的代表人物，也使得他成為文藝復興時期典型的藝術家，也是歷史上最著名的畫家之一，與米開朗基羅和拉斐爾并稱文藝復興三杰。小行星3000為紀念達?芬奇而被命名為“列奧納多”。
列奧納多?達?芬奇常常被描述成一個博學者中的典型、一個有著“不可遏制的好奇心”和“極其活躍的創造性想象力”的人。他被廣泛地認同為迄今為止最偉大畫家之一，或許他還是所有人中擁有最多不同類型的天賦的人。按照藝術史學者海倫?加德納的說法，他的興趣到達了一個前所未有的范圍和深度，而且“他的思想和人格似乎是超出常人的，而他本身卻是神秘又疏遠”。Marco Rosci提出盡管現在已經有許多關于列奧納多?達?芬奇的推測，他的世界觀卻是從本質上符合邏輯的而不是神秘的，他使用的經驗主義的手法在那個時期也是不尋常的。
達?芬奇是公證員瑟皮耶羅?達芬奇和農民婦女卡特琳娜的非婚生子女，他在意大利佛羅倫薩中一個叫做芬奇的地方出生成長。列奧納多從小在著名的佛羅倫斯畫家安德烈?德爾?委羅基奧的畫室受教育。他的早期工作生涯都是為米蘭的盧多維科?斯福爾扎服務。他后來在羅馬、波隆那和威尼斯工作，在弗朗索瓦一世授予他的法國的家中度過了人生中最后一年。
達?芬奇過去與現在都主要以畫家著稱，并以其畫作寫實性和極具影響力聞名。在他的作品中，《蒙娜麗莎》是最負盛名且最常被模仿的肖像。《最后的晚餐》被認為是所有時期中最多被復制的宗教繪畫，只有米開朗基羅的《創造亞當》的聲望能與之媲美。列奧納多的繪畫《維特魯威人》也被認為是一個文化的象征，他被復制在各種各樣的物品上，如歐元、教科書和T恤衫上。他的繪畫中有15張遺留了下來，之所以數量這么少，是因為他持續不斷地，頻繁地用新技術進行災難性的試驗以及他作畫時一貫的拖延。不論如何，他的作品，連同他那包含了繪圖、科學圖解和他關于繪圖本質的思想的筆記本，使他成為了同時代中只有米開朗基羅才能與提并論的、對后世的藝術家有巨大影響的藝術家。
達?芬奇受到人們的尊崇是因為他技術上的獨創性。他具有超越當時的廣泛構思，其中著名的概念性發明有：直升機、機關槍、機器人、坦克、太陽能聚焦使用、計算器、雙層殼，他還勾勒出了板塊構造論的基本理論框架。但達 ? 芬奇的作品中衹有極少數畫作流傳下來，加上散布在形形色色收藏中包括了繪畫、科學示意圖、筆記的手稿。達?芬奇的發明大多是超前的，在當時，只有少數設計在當時被建造出來，而多數設計在當時是不可實現的。但達?芬奇的一些小發明，例如一個自動的繞軸機，一個用于測試金屬線的張力的機器，這些發明第一次預示了一個有制造業的世界。他在解剖學、土木工程、光學和流體力學方面都有過重要的探索。
達?芬奇出生于1452年的4月15日（儒略歷）“在夜幕降臨三個小時后”。在芬奇的托斯卡納小山鎮，阿爾諾河流過的山谷附近，當時這個地方是美第奇家族統治下的佛羅倫薩共和國的領地。達?芬奇的父親叫瑟?皮耶羅?達芬奇，是佛羅倫薩的法律公證員，因此十分富有。他的母親卡泰麗娜是農婦。達?芬奇是他們的私生子。達?芬奇并沒有一個真正意義的姓，他的全名“Lionardo di ser Piero da Vinci”意思是：“芬奇鎮皮耶羅先生之子——列奧納多”。他名字中的“ser”只表明他的父親是一個紳士。
關于達?芬奇的童年我們所知甚少。他五歲前和母親一起居住在芬奇的村鎮，1457年以后他和他的父親、祖父母、叔叔弗朗切斯科居住在芬奇小鎮。他的父親和名叫阿爾比耶拉（Albiera）的十六歲女孩結了婚。她喜愛達?芬奇，但死得很早。達?芬奇16歲時，他的父親和20歲的Francesca Lanfredini結婚。直到他的第三次和第四次結婚后，達芬奇的父親才有了合法的子嗣。
達?芬奇沒有正式地學過拉丁語、幾何和數學。后來，達芬奇記錄了他小時候的兩次小意外。一只隼(獵鷹)在他的搖籃上空盤旋，它尾巴上的羽毛掃到了他的臉。還有一次，他在山里探索時發現了一個洞穴，雖然害怕里面會藏有怪獸，但在好奇心的驅使下最后還是進去一探究竟。
達?芬奇的童年已成歷史疑案。16世紀文藝復興時期的傳記作家喬爾喬?瓦薩里，記述了一個當地的農民做了一個盾牌，請達?芬奇的父親皮耶羅在盾牌上作畫。兒子達?芬奇在上面畫了一個吐著火舌的怪獸。這張畫栩栩如生，令人覺得十分恐怖，皮耶羅便把它賣給了佛羅倫薩的藝術中介，藝術中介又把這幅畫賣給了米蘭的公爵。然后皮耶羅才用轉讓這幅畫賺的錢給那個農夫買了一個新盾牌，上面繪有一個被箭穿過的紅心。
目前已知最早有日期記錄的達?芬奇作品是1473年8月5日以阿諾河谷（Arno valley）的筆及墨水繪成的畫作。在1476年至1478年間達?芬奇接受了兩件畫約，由此臆斷當時他有一間自己的工作室。
大約在1482年至1498年間，米蘭公爵盧多維科?斯福爾扎聘雇達?芬奇并允許他和學徒開設工作室。這個位置就是1495年米蘭公爵企圖拯救米蘭避免被法國查理斯八世統治，將70噸青銅鑄造成武器的地方，而這些材料原本是達?芬奇打算用來制作馬雕塑。
1498年，當法國回歸路易斯十二世統治時，米蘭不戰而降，斯福爾扎家族因此被推翻了。達?芬奇仍在米蘭待了一段時間，直到有一天清晨，他發現駿馬的實物大小黏土模型被法國弓箭手拿來當作標靶練習。達?芬奇與他的摯友兼助手沙萊以及第一個描述復式簿記的朋友盧卡?帕西奧利離開米蘭來到曼圖亞，兩個月后到達威尼斯。在威尼斯，達?芬奇被聘為軍事工程師。隨后于1500年4月終回到佛羅倫斯。
在佛羅倫斯，達?芬奇進入教宗亞歷山大六世之子凱薩?波吉耳的部門，擔任軍事建筑暨工程師，并隨凱薩?波吉耳游遍意大利。1506年，達?芬奇回到米蘭，那時繼瑞士傭兵被驅逐出法國后，馬克西米連?斯福爾扎（Maximilian Sforza）在米蘭復辟。
在1513年至1516年間，達?芬奇住在羅馬，當時著名的畫家像拉斐爾及米開朗基羅在羅馬很活躍，不過達?芬奇并沒與這些藝術家經常接觸。然而在可能違背藝術家的想法下，他卻是將米開朗基羅的杰作“大衛像”重新安置在佛羅倫薩的關鍵人物。
達?芬奇人生最后的三年，受弗朗索瓦一世的邀請，移居到法國的昂布瓦斯。弗朗索瓦一世贈予達?芬奇克勞斯?呂斯城堡作為居所，達?芬奇則為香波爾城堡設計了螺旋雙梯。
1519年達?芬奇病逝，葬于昂布瓦斯城堡的圣?于貝爾小教堂。
文藝復興人文主義在科學與藝術之間并無相互排斥的極端現象。達?芬奇鉆研科學、工程領域就像他的藝術作品般令人難忘與突出。手稿中約13,000頁的筆記與繪畫全是混合藝術與科學所組成的紀錄。這些紀錄是達?芬奇在歐陸行程中透過觀察周遭并不斷的創作而來。左撇子的他終其一生均以鏡像寫字。對左利手作者來說，將羽毛筆由右向左拉過來寫比由左向右推過去寫容易，而且不會將剛寫好的字弄糊。因此，他的日記都是鏡像字。
在科學上，達?芬奇是一個鉅細靡遺的觀察家，能以極精細的描述手法表示一個現象，但卻不是透過理論與實驗來驗證。因為缺乏拉丁文與數學的正式教育，同時期的學者大多未注意到在科學領域中的達?芬奇。而達?芬奇則靠自學懂得拉丁文。也曾有人說達?芬奇打算發表一系列包含各種主題的論文，但終未實現。
解剖學
達?芬奇在師從安德烈?德爾?委羅基奧時開始認識人體解剖學。當時委羅基奧堅持要所有門徒學習解剖學。當達?芬奇成為成功的藝術家時，得到于佛羅倫斯圣瑪麗亞紐瓦醫院（Ospedale Santa Maria Nuova）解剖人體的許可。之后他在米蘭馬焦雷醫院（Ospedale Maggiore）以及羅馬圣靈醫院（Ospedale Santo Spirito；第一個意大利本土醫院）作業。1510至1511年，則與托爾醫生（dottore Marcantonio della Torre；1481年—1511年）共同工作。30年內，達?芬奇共解剖了30具不同性別年齡的人體。當與托爾醫生共同工作時，達?芬奇準備出版解剖學理作品并制繪了超過200篇畫作。然而，他的書直到1680年（辭世161年）才以《繪畫論》為名出版。除了人體外，達?芬奇也解剖了牛、禽鳥、猴、熊、蛙以作為解剖結構比較。
達?芬奇畫了許多人體骨骼的圖形，同時他也第一個具體描繪脊骨雙S型態的人。他也研究骨盆和骶骨的傾斜度，以及強調骶骨不僅非單一形態，而且是5個椎骨組成。達?芬奇也能卓越地表現人類顱骨的形態以及腦部不同的交叉截面圖，如橫斷面、縱切面、正切面。他畫了許多圖，內容包括肺臟、腸系膜、泌尿道、性器官甚至性交。他是第一個畫出子宮中胎兒（他希望了解“生育奇跡”）同時也是第一個畫出腹腔中闌尾的人。此外達?芬奇經常描繪頸部和肩膀的肌肉和肌腱。2005年，達?芬奇的畫作激發一位英國心臟外科醫師領先發展一個修補受損心臟的新方法。
他可說是局部解剖圖宗師，不僅在研究人體解剖學方面表現杰出，而且在涉獵其他動物解剖時一樣表現出色。達?芬奇不只關心身體結構，也關心生理功能，這使得他變成解剖學家和生理學家。他積極尋找外觀有明顯生理缺陷的人作為模特兒以便畫成滑稽的畫作來突顯生理功能的意義。達?芬奇還可以同時一手作畫一手寫字。
基于人體解剖學研究也使得達?芬奇設計出史上第一個機器人。這個被稱作達?芬奇機器人的設計可能是在1495年完成，這一草稿直到1950年代才被發現。目前不知這個設計是否要作成實體。
一般均認為達?芬奇對人體構造的了解可以說對他在繪畫方面有相當大助益。
發明及工程學
由于著迷飛行現象，達?芬奇做了鳥類飛行的詳細研究，同時策劃了數部飛行機器，包括了以4個人力運作的直升機（但因機體本身亦會旋轉故無法作用）以及輕型滑翔翼。1496年1月3日，他曾測試了一部自制飛行機器但以失敗告終。
1502年，達?芬奇曾為伊斯坦布爾奧斯曼蘇丹巴耶塞特二世的土木工程專案制作單一跨距達240米（720英尺）的橋梁草圖。這個設計打算讓橋梁跨越博斯普魯斯海峽口的金角灣。但因巴耶塞特二世認為無法建設而未施行。2001年，奠基于達?芬奇的設計，威卜瓊?山得達?芬奇專案（Vebj?rn Sand Da Vinci Project）讓此橋以小橋的形式在挪威付諸實行。而在2006年5月17日，土耳其政府決定在實地建設達?芬奇橋跨越金角灣讓該橋終究成形。
1490年，達?芬奇將無段連續自動變速箱概念繪制成草圖。今日，達?芬奇的變速概念以現代化形式實際使用在汽車上。此外，無段連續自動變速箱也已經在拖拉機、雪上摩托車、速克達機車等使用了許多年。
由于達?芬奇曾任軍事工程師，筆記中也包含了數種軍事機械的設計：機關槍、人力或以馬拉動的武裝坦克車、子母彈、軍用降落傘、含呼吸軟管以豬皮制成的潛水裝等等。不過，后來他卻認為戰爭是人類最糟的活動。其他的發明包括了潛水艇、被詮譯為第一個機械計算機的齒輪裝置，以及被誤解為發條車的第一部可程序化行動機器人。此外，達?芬奇在梵蒂岡那些年里，曾計劃應用太陽能而使用凹面鏡來煮水。盡管達?芬奇大多數的發明在他的生平并未實現，但在IBM贊助下，實作了許多模型在昂布瓦斯的克勞斯?呂斯城堡達?芬奇博物館展示。
手稿
達芬奇生前留下大批未經整理的用左手反寫的手稿，難于解讀。只有到17世紀中葉，才有學者整理出小部分達芬奇手稿。達芬奇的主要手稿丟失了二百多年，直到1817年才重見天日。
達?芬奇手稿分幾大類：
《繪畫論》1817年從烏爾賓諾圖書館發現經達?芬奇弟子弗朗西斯科?梅爾茲整理的繪畫論手稿
論雕刻
論建筑：包括教堂草圖、拱型結構分析
論生理：論人的生死、記憶、智力和欲望
論解剖學
論動物學
論天文：論地球、太陽和行星
論地理：論地下水，地質學，意大利運河，法國的道路，論開礦
論哲學
小故事
書信
達?芬奇終其一生每天都做筆記，并以個人獨特的鏡像反寫字書寫。盡管大多數人認為達?芬奇是為了保守秘密，但比較合理的看法則是鏡像反寫才合乎左撇子書寫的天性。達?芬奇記錄了他的素描、發明、建筑設計、力學元素、繪畫構想、人體解剖、物品清單甚至向他借錢的人。這些不同形式大小的手稿原先在他辭世后散布在朋友手中，現在主要收藏在盧浮宮、西班牙國家圖書館、米蘭的盎博羅削圖書館以及倫敦的維多利亞和阿爾伯特博物館及大英圖書館。大英博物館將達?芬奇的手稿（位于BL Arundel MS 263）精選上網，放在“Turning the Pages”的分頁中。達?芬奇手中主要的科學紀錄──萊斯特手稿則為比爾?蓋茨所擁有，目前每年在全世界不同的城市展覽。
對那些認為達?芬奇想要將他的觀察普及為大眾知識的人來說，為何達?芬奇不出版或以不同的方式散布手稿內容，至今仍是一個謎。科技歷史學家劉易斯?芒福德認為達?芬奇將手稿有如個人游記般保存，那么想將這些成果用于不當之處的人將無所查閱（比方坦克車）。直到19世紀，這些手稿都一直處于隱匿狀態，但對那時的科技發展而言，已無直接助益。2005年1月，研究人員發現所謂的達?芬奇秘密實驗室，這個實驗室用來作飛行及其他先進科技研究，發現的位置在佛羅倫斯市中心的古羅馬佛羅倫薩圣母領報大殿隔壁修道院的一間事先封閉的房間。
私下，達?芬奇始終保持秘密。并宣稱其厭惡肉體關系，曾說“與生兒育女有關的任何事令人厭惡，人若沒有美好面孔以及美感質素將會早亡”。根據后來佛洛依德分析藝術家時的解釋，達?芬奇是性冷感者。
性取向
1476年，達?芬奇還在委羅基奧門下時，被匿名指控與一名叫作雅客布?沙特瑞里的17歲模特兒發生雞奸行為，而這名模特兒還是當時已知有越軌性行為的案例。經過2個月的調查后宣告無罪，雖然表面上看來沒有任何目擊證人出庭，但是也有人宣稱那是由于達?芬奇父親受人敬重的社會地位所致[25]。在那之后，達?芬奇和關系人等一直在佛羅倫斯值夜官的監視下度日。值夜官是一個文藝復興時期的執法機關，負責取證雞奸等非法行為，這些案件都保留在當時行政官和值夜官的法律文獻中。
直到16世紀，達?芬奇被指控有戀童癖都一直是人們討論的主題。在《夢之書》（Il Libro dei Sogni）中有一段關于《斷袖之戀》（l'amore masculino）的虛構對話，由同一時代的藝術評論家兼理論家吉安?保羅?洛馬奏所寫，書中出現的虛構主角達?芬奇說：“可知男性之愛僅是道德的產物，一起以不同的友情加入男人中，就從幼年進入男人的愛中，如同更多健壯的朋友一樣。”在這段對話中，對談者向達?芬奇打聽他與助手沙萊（il Salaino）的關系，“你在那個佛羅倫斯之愛玩背后游戲嗎？”虛構主角達?芬奇回答：“可真多次呀！在我心里他可是一個漂亮年輕人，尤其他才15歲。”
吉安?賈可蒙?卡坡蒂?達奧倫諾綽號沙萊（Salai）或依爾?沙萊諾（il Salaino），被喬爾喬?瓦薩里描述為一位“達?芬奇所陶醉的細卷發優美青年”。1490年，10歲的沙萊方進入達?芬奇家。但是他們關系并不好，因為在一年后達?芬奇為沙萊作了一個行為不端紀錄，說他是“小偷、騙子、頑固且貪吃”。記錄中說“小惡魔”沙萊至少有5次偷走金錢及值錢的東西，并將錢花在服飾及24雙鞋中。然而過了30年，沙萊仍舊是達?芬奇的同伴、仆人兼助手。在兩人相識的初幾年于達?芬奇的筆記中也發現有卷發俊男圖。
在維多利亞女皇的收藏中，有一件1518年所作的情色畫作《印加魅地天使》（Angelo Incarnato），后面也有沙萊的名字。達?芬奇依據沙萊的外觀所繪的主要作品《施洗者圣約翰》看起來有趣詼諧且袒胸露肩，評論家如馬丁?肯普（Martin Kemp）及詹姆士?沙士羅（James Saslow）批評該畫灌輸同性戀思想。在《亞特蘭堤斯抄本》（Atlantic Codex）書背所發現的情色作品描述沙萊兩腿背后有陰莖隊伍行軍。達?芬奇的畫作也包括男女交媾圖，但是在他死后被一位神父發現并且破壞掉。
1506年，達?芬奇遇到一位倫巴底貴族的15歲兒子Francesco Melzi（Count Francesco Melzi）。梅爾茲曾在信中提到對達?芬奇的感覺，直陳是“深情且至熱的愛”。沙萊事實上也接受梅爾茲存在，而且他們3個還在意大利旅行。梅爾茲也變成達?芬奇的學徒及同伴，甚至是達?芬奇最偏愛的學生。
雖然沙萊稱之為達?芬奇的“學徒”（pupil），他也聲稱達?芬奇“教了他很多繪畫方面的東西”，但和其他學徒相比，例如Marco d'Oggiono和Giovanni Antonio Boltraffio，通常認為他的作品藝術價值很少。1515年，沙萊曾以安得瑞亞?沙萊（Andrea Salai）為名為麗莎?喬宮多（Lisa del Giocondo）畫裸體肖像，即畫作《蒙娜?瓦娜》（Monna Vanna）。達?芬奇也為喬康達夫人繪了一幅肖像畫《蒙娜麗莎》，《蒙娜?瓦娜》與之比較相形失色。達?芬奇去世后，他的畫作便歸學徒們和助手沙萊所有。其中達?芬奇遺贈了沙萊《蒙娜麗莎》，在他的遺囑里《蒙娜麗莎》被估為505意大利里拉，這對于此幅面積不大的肖像畫來說是非常之高的估值。達?芬奇在佛羅倫斯的日子還有許多在不同領域著名或者影響歷史的朋友。包括在1502年至1503年任職于凱薩?波吉耳之下而結識席撒。在這時間，也認識尼可羅?馬基亞維利，后來變成好友。此外，也包括了法蘭西那斯?賈弗黎爾斯及伊莎貝拉?黛絲恬，這兩位帶達?芬奇來到曼切華，而達?芬奇也為他們畫肖像。
素食主義
從達?芬奇的作品和早期傳記可以知道他是一位剛正不阿的人；也因尊重生命讓他成為一位素食者。尤其當他把向乳牛擠奶視為偷竊時，“全素”這個詞剛好適用于他。喬爾喬?瓦薩里記錄了達?芬奇的一件逸事：當達?芬奇還是青年時，經常在佛羅倫斯購買籠中鳥，然后將其釋放。他也是一位備受尊崇的審美鑒賞家，特別是露天舞臺創作。達?芬奇應該是在青年時接受素食主義并終此一生。
指紋
2006年12月，人類學家宣布已重建達?芬奇左手食指指紋。達?芬奇的母親是從君士坦丁堡來的奴隸，證據是鑒定出60%中東裔人口都有相同的指紋螺旋特征。人類學家預期可以證實達?芬奇日常生活作息的細節。但加利福尼亞大學歐文分校的犯罪學副教授Simon Cole對此反駁說：“你不能憑這些統計去預測一個種族，尤其是只看一根手指時。”
睡眠
達?芬奇睡眠是一種將人類習慣的單次睡眠過程分散成多個睡眠周期進行，以額外頻繁的打盹減少睡眠時間。
異教信仰
人們廣泛推測達?芬奇信仰正統基督教或者異教。
“……在那些典范中，于佛羅倫斯任官職的有為百姓前，唯有他不斷的展現該如何抬昇喬凡尼（S.Giovanni）洗禮池，而能涉足其中不損壞之，并且在激烈的爭論中說服其他人這是可能的，雖然之后他又讓每個已恍然大悟的人知道其實再怎么努力也不可能實現。”
──喬爾喬?瓦薩里，《達?芬奇的一生》
《基督受洗 (韋羅基奧)》（Battesimo di Cristo；1472–1475）–意大利，佛羅倫斯，烏菲茲美術館（Uffizi；此畫來自維羅吉歐工作室（Verrocchio），畫作的左側天使是達?芬奇最早的遺世畫作）
《受胎告知》，作于1475年—1480年，現藏于意大利佛羅倫斯烏菲齊美術館
《吉內薇拉?班琪》（Ginevra de' Benci；c. 1475）–美國，華盛頓，國家藝廊（National Gallery of Art）
《柏諾瓦的圣母》（The Benois Madonna；1478–1480）–俄羅斯，圣彼得堡，埃爾米塔日博物館
《圣母的康乃馨》（Madonna del Garofano；1478–1481）–德國，慕尼黑，老繪畫陳列館
《三博士來朝》（Adorazione dei Magi；1481）–意大利，佛羅倫斯，烏菲齊美術館
《巖間圣母》，作于1483年—1486年，現藏于法國巴黎盧浮宮
《抱銀鼠的女子》（Lady with an Ermine；1488–90）–波蘭，克拉科夫（Kraków），恰爾托雷斯基博物館（Czartoryski Museum）
《音樂家肖像》（Portrait of a Musician；c. 1490）–意大利，米蘭，盎博羅削圖書館
《哺乳圣母》（Madonna Litta；1490–91）–俄羅斯，圣彼得堡，埃爾米塔日博物館
《美麗的費隆妮葉夫人》（La belle Ferronière；1495–1498）–法國，巴黎，盧浮宮—是否由達?芬奇所繪仍存有爭議
《最后的晚餐》，作于1498年，現藏于意大利米蘭恩寵圣母堂
《圣母子與圣安妮、施洗者圣約翰》（The Virgin and Child with St. Anne and St. John the Baptist；c. 1499–1500）–英國，倫敦，英國國家美術館（National Gallery）
《圣母像》（Madonna of the Yarnwinder；1501）
《蒙娜麗莎》，作于1503年—1505年／1507年，現藏于法國巴黎盧浮宮
《巖間圣母》，作于1508年，現藏于英國國家美術館
《莉妲和天鵝》（1508） -（僅復制畫留存—最好的臨摹畫在意大利，羅馬，博爾蓋塞美術館
《圣母子與圣安妮》（The Virgin and Child with St. Anne；c. 1510）–法國，巴黎，盧浮宮
《施洗者圣約翰》，作于約1514年，現藏于法國巴黎盧浮宮
《巴卡斯》（1515）–法國，巴黎，盧浮宮
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